Extrait du sommaire : «Structure du marché. Chiffres clés. Acteurs du marché. La réglementation. Evolution du secteur. Les stratégies des entreprises (et leur efficacité). L’internationalisation. L’intégration. Les innovations. La nécessité d’une...»

Extrait du document : «Les vedettes et acteurs qui apparaissent à l'écran ne constituent qu'une partie d'un film, et l'essentiel se situe de l'autre côté de la caméra (des milliers de personnes peuvent être concernées par la production d'un film, leur nombre exact...»

«Financées au profit de l'entreprise qui les distribue, les sommes sont proportionnelles à la recette du film en salles et sont destinées à être réinvesties dans la production ou la distribution. Aide sélective L'objet de l'aide sélective à la distribution est de soutenir la diffusion de films d'auteur à l'économie fragile (décret 99.130 du 24 février 1999, arrêté du 22mars 1999). Cette aide recouvre deux volets : l'aide aux entreprises (aide à la structure et/ou aide au programme) et l'aide aux films....»

Extrait du sommaire : «Présentation du cinéma et de son modèle économique. L’histoire du septième art. Présentation du modèle économique et de son évolution. Analyse de nouveaux phénomènes modifiant le modèle économique. Le piratage : un nouveau défi pour...»

Extrait du document : «Depuis le début du XXIe siècle, l'Internet paraît être un nouveau concurrent pour le cinéma comparable à ce que fut la télévision en 1960 ou les vidéocassettes dans les années 80. Mais le développement de ce nouveau média a engendré un nouveau...»

«Le consommateur doit attendre 6 mois avant de disposer d’un support vidéo traditionnel et doit encore attendre un mois et demi pour disposer du même film légalement sur internet. Les plateformes VOD veulent, dans un premier temps, un alignement des délais de sortie sur ceux du DVD et ensuite passer en dessous du standard des 6 mois. Le principal argument est que lorsqu’un film apparaît sur un catalogue VOD, des versions pirates sont déjà disponibles sur Internet depuis plusieurs mois....»

Extrait du sommaire : «Rébellion dans l'organisation: de nouveaux modes de production. Une nouvelle génération prend le pouvoir. Passage à un cinéma d'art et à une politique de l'auteur. Montée en puissance des productions indépendantes. Rébellion dans la forme des films...»

Extrait du document : «A la fin des années 60, naît aux Etats-Unis un mouvement cinématographique qui va bouleverser le paysage du cinéma de ce pays. Il se nomme le Nouvel Hollywood et est porté par une génération de jeunes cinéastes s'affranchissant des règles du Vieil...»

«Nous verrons donc que, à l’image de la Nouvelle Vague, le Nouvel Hollywood se caractérise par un bouleversement des techniques de tournage, des structures narratives, et par l’apparition d’acteurs non-professionnels. Dans un troisième temps, nous tiendrons compte des imaginaires sociaux (les images structurantes, les codes en usage), des idéologies[6] et des mythologies (qui en disent sur l’image qu’une société a d’elle-même et de ses hommes). Nous verrons ainsi que le Nouvel Hollywood s’inspire du réalisme porté par la Nouvelle Vague, ose aborder de nouveaux thèmes contestataires et porte un regard lucide sur la société contemporaine....»

Extrait du sommaire : «Etat des lieux de la distribution cinématographique. Les distributeurs. La programmation des salles. La sortie des films. Marketing et promotion. Les signes de surchauffe du système. Une logique de « grande distribution ». Relations entre...»

Extrait du document : «La quasi-totalité des indicateurs semblent attester d'une grande vitalité du cinéma en France. La fréquentation a progressé de 30% au cours des dix dernières années. L'exploitation a su se moderniser et le parc de salles s'est étendu (800 écrans de...»

«Une fois le choix du film effectué et les droits de ce dernier négociés avec le producteur, le distributeur prend à sa charge un double rôle : il se doit de mettre en valeur le film pour lequel il a acquis un mandat, à la fois aux yeux des exploitants (rôle de la programmation), mais aussi auprès du public (via la promotion et le marketing). Il a aussi un rôle financier : il contribue au plan de financement des longs métrages et se positionne ainsi comme un partenaire financier du producteur....»

Extrait du sommaire : «Les exploitants de salles de cinéma à la recherche d'innovations. Les multiplexes cinématographiques. Le développement des multiplexes et les conséquences. Les innovations technologiques. La numérisation du cinéma. Des innovations en chaîne....»

Extrait du document : «La salle de cinéma, longtemps lieu exclusif de diffusion des films, est depuis de nombreuses années confrontée à la concurrence de nouveaux supports (la vidéo, les chaînes télévisées, le home cinéma, le téléchargement sur internet)....»

«En effet, par le niveau des investissements nécessaires le multiplexe élève fortement l’intensité capitalistique de l’activité, ce qui a des répercussions sur l’organisation du secteur comme la fusion des deux réseaux historiques Pathé et Gaumont en 2000 dans un ensemble nommé Europalaces ou l’entrée de nouveaux opérateurs spécialisés sur le modèle multiplexe (Kinépolis, CGR). Cependant les exploitants réagissent en proposant au spectateur un autre rapport au cinéma où l’ambiance est sereine et le mobilier confortable et chaleureux, un cinéma où l’on s’attarde....»

Extrait du sommaire : «Présentation de l’association. Ma place dans l’association. Arrivée dans l'équipe. Recherche de contact. Contacter les journalistes. Envoi de mail aux journalistes contactés. Création d'un stop motion. Rédaction du nouveau...»

Extrait du document : «Créé il y a six ans par Scott Hillier (réalisateur, scénariste et producteur), ÉCU (Le Festival Européen Du Film Indépendant) a pour but de mettre en avant le talent de cinéastes indépendants, mais aussi de les faire connaître. C'est un véritable...»

«II- Ma place dans lʼassociation 1)Arrivée dans lʼéquipe Dès mon arrivée dans lʼassociation, mon maître de stage, Teodora Berglund, a su me mettre à lʼaise en me présentant au reste de lʼéquipe. Par ailleurs, pendant la première journée, qui était assez calme, elle a pris le temps de mʼexpliquer concrètement quel allait être mon rôle dans lʼassociation durant mon stage. Nommé au poste dʼattaché presse, ou presse coordinator en anglais puisque la majeure partie des personnes travaillant à ÉCU Film Festival venait de pays étranger, jʼai été en charge de la presse internationale afin de reprendre ce quʼavait commencé la précédente stagiaire qui avait terminé son stage....»

Extrait du sommaire : «Le cinéma numérique : tendance lourde venue de l'international et salvatrice ?. Des avantages considérables pour cinéastes et cinéphiles. De nécessaires ajustements. La mutation vers le numérique est-elle conciliable avec l' « exception française...»

Extrait du document : «Le cinéma numérique ou « adieu la pellicule1 » ? A cet aphorisme qui sonne comme la déchirante conclusion d'une histoire d'amour entre l'industrie du rêve et son amant sensible, il convient d'apporter quelques éclaircissements. Depuis quelques...»

«Le film Jarhead, de Sam Mendes en est un exemple probant. Ce film, portant sur la guerre du Golfe et mettant en scène quelques soldats perdus au milieu du désert, tire toute sa force du numérique. Le film a en effet été intégralement filmé en surexposition, ce qui lui confère une esthétique très particulière, où le trop plein de lumière renforce considérablement la structure narrative, et l’idée de chaleur, de désespoir et de perte de repères pour les soldats dans l’attente....»

Extrait du sommaire : «De la culture aux industries culturelles. La culture, une notion à définir. Les industries culturelles. L'industrialisation du cinéma. Les débuts du cinéma. Le cinéma, une oeuvre reproductible. L'exemple du modèle de production...»

Extrait du document : «Il demeure ainsi intéressant de s'interroger sur le statut du cinéma : un art ou une industrie ? Nous savons que le cinéma est considéré comme une industrie culturelle mais il convient tout d'abord, pour nous questionner sur celui-ci, de définir ce...»

«Certains films, pour toucher le plus large public, adoptent une formule destinée à un spectateur conçu comme consommateur sur un marché de masse : "c’est le principe du fast-food appliqué au culturel"[12]. Le loisir doit être immédiat, fournir une distraction, un divertissement et n’a pas vocation à offrir une ouverture ni l’accès à de nouvelles perspectives. Pour se maintenir en position dominante, le cinéma américain pousse à son comble le modèle fordiste en investissant dans des formules de standardisation permettant ainsi de réaliser des productions diversifiées avec une certaine logique d’optimisation des coûts....»

Extrait du sommaire : «Origine du questionnement. Le scénario méprisé. Le scénario ne devrait pas être méprisé. Objet de la recherche. Méthodes et moyens de la recherche. Contraintes du média filmique sur....»

Extrait du document : «Origine du questionnement. Le scénario méprisé. Le scénario ne devrait pas être méprisé. Objet de la recherche. Méthodes et moyens de la recherche. Contraintes du média filmique sur le genre scénaristique. Le caractère visuel de l'écriture...»

«Le carton fonctionne comme un fragment de narration romanesque dans la monstration filmique. Il rompt la continuité visuelle du film pour y substituer la domination absolue et momentanée du langage écrit. Cette rupture crée un effet d'insistance sur le message délivré par le carton. Dans le cinéma muet, cette rupture est moins impressionnante. Elle est si fréquente qu'elle en est devenue banale. Le langage verbal agit alors avec toutes les caractéristiques qui ont été examinées pour le dialogue: rapidité et précision des informations transmises....»